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這冊森山大樹的人工智能生成的作品集，並非對攝影的否定，而是對時代技術的探索與反思。當AI創作仍處於價值爭議的今天，它更像一封寫給未來的時光信札——在菲林逐漸消逝、數位影像主導的年代，這些作品刻意保留「不完美」的機器痕跡，試圖定格人類與技術共生的初始階段。

對攝影者而言，重溫舊作從不僅僅是技術對比。十年前的菲林質感如今被譽為經典，當下的AI實驗何嘗不是明日回憶的錨點？創作熱情的消長並非線性，舊作中的笨拙誠摯，反而比精緻技術更觸動人心。
這些作品真正的意義，不在於與攝影集爭辉，而在於成為時代轉折的見證。當AI與攝影的界線終將模糊，此刻的「不完美」將成為連接過去與未來的珍稀介質——如同我們珍視菲林，未來也會以同樣目光，凝視這些機器與人性交織的初始印記。

這冊《Rainy 1/2》，以「半部」定義書名，既是物理形式的分裂，亦暗喻時代洪流中攝影本質的殘缺與重生。「Rainy」是模糊的意象，暗示數位時代真實與虛構的邊界如雨霧般溶解；「1/2」則指向一種未完成的姿態——半冊收錄實體攝影，半冊留給AI生成的虛像，形成鏡像般的對話。

Barry Cheung的攝影作品或許承載著攝影史的「正統性」，但此書真正意圖是剖開技術崇拜的迷思：當攝影機不再需要透鏡，當按下快門的舉動被算法解構，那些被視為「粗糙」的現場紀錄，反而成為抵抗數位同質化的最後堡壘。書中照片的「可觀性」已非核心，它們更像一組詰問：當我們失去菲林的溫度、失去手抖的偶然，攝影是否仍能觸及人性的震顫？

此書的價值，不在於提供答案，而在於保留矛盾。未來當AI與攝影的界線徹底消融時，此刻的「半部」殘缺，或許正是時代轉折最誠實的切片——如同雨水分裂光線，卻讓彩虹得以顯影。